Nowa aranżacja studia „Dzień Dobry TVN” - projekt pracowni Sikora Wnętrza

Studio „Dzień Dobry TVN” przechodziło wiele metamorfoz, ale od wielu lat jest to najpoważniejsza rearanżacja. My naprawdę usunęliśmy wszystko, co było wcześniej. Praca nad projektem to pół roku przygotowań. Etap realizacyjny zajął trzy tygodnie od demontażu wcześniejszej scenografii do finalnego rozstawienia nowych mebli. Napięcie na budowie sięgało zenitu, wszystkim towarzyszył najwyższy poziom koncentracji.

Przestrzeń fizyczna studia oraz to, co widzimy w kamerze to dwie różne rzeczywistości. Zaskakujący jest także fakt, że materiały muszą mieć podwyższoną odporność, gdyż praca na planie to dynamiczna praca całej ekipy — tu wszystko musi być przemyślane i działać jak w szwajcarskim zegarku. Miejsce na ruch kamer, odejście dla operatorów, ustawienie oświetlenia, filtry i krycie to tylko kilka z kluczowych aspektów, które muszą się idealnie zgrywać.

Podobnie podeszliśmy też do ruchomych i mobilnych szprosów w oknach, które można łatwo demontować, by wstawić filtry, które są ważne dla pracy ze światłem i pracy kamer. Główna scena też jest mobilna i pozwala na przearanżowanie studia w 10 minut. Tych rozwiązań jest dużo więcej także na płaszczyźnie akustycznej czy oświetleniowej. Poza oświetleniem stricte technicznym, we współpracy z AQForm, dobraliśmy oświetlenie architektoniczne – łączące formę wizualną, pasującą do przestrzeni z potrzebą funkcjonalną. Zastosowałem oświetlenie ekspozycyjne w postaci tubek HYPER montowanych do zwieszanego szynoprzewodu. Ta oprawa, którą mam też u siebie w domu, ma pewną niezwykłą właściwość: na końcu znajduje się obrotowy pierścień, którym mogę łatwo dostosować promień świecenia. Dzięki temu mogę idealnie podkreślić detal we wnętrzu lub obraz. Lubię to rozwiązanie — pozwala mi na precyzyjne zaplanowanie detalu dekoracyjnej sceny świetlnej.

Jest to składowa wielu wpływów stylistycznych. Pierwszym aspektem była kontynuacja wcześniejszego charakteru stylistycznego wnętrza, co oddane jest m.in. w żółtych sofach i elementach o przytulnym i rodzinnym charakterze. Drugim była nowoczesność oddana poprzez czystość barw i form oraz pewna powściągliwość. To zupełna nowość, bo to, co widzimy w telewizji, to często pomysły stylistyczne rodem z lat 80. Dla mnie — po analizie — był to pewien szok poznawczy. Wnętrza w telewizji często są kilkanaście lat za rozwojem stylistyk. Finalnym akcentem stylistycznym jest koncepcja 400-metrowego loftu z widokiem na Warszawę. Widok jest spektakularny, dodaliśmy do niego szprosy w oknach, które podkreślają i kadrują miasto.

Tego typu projekty to współpraca wielu osób — od doskonałych i odważnych pomysłów dyrektor kanału TVN Lidii Kazen, przez operatorów, prowadzących aż po wyśmienity zespół produkcji „Dzień Dobry TVN”. To niezwykle profesjonalny team, którego cel jest jeden: najwyższa jakość działań. I to czułem przez całą współpracę — duże poświęcenie po stronie Inwestora jest zawsze bardzo inspirujące. Można więc powiedzieć, że rolą projektanta jest na początku szeroki research, analizy i konstruktywna odpowiedź rozumiana jako finalny projekt. Pracę zacząłem więc od niekończących się godzin na planie — stałem po stronie kamer i obserwowałem każdą minutę programu. Chciałem spędzić tam maksymalnie dużo czasu, by studio stało się „moim studiem” i by zrozumieć wiele niuansów, które niewidoczne są na pierwszy rzut oka. Efekt jest wynikiem wielu rozmów i godzin spędzonych na planie.

I to wywołało dyskusję na temat estetyki i tego, czym jest piękne wnętrze. Z tego jestem szczególnie dumny, bo stworzyć wnętrze studia to jedno, ale stworzyć wnętrze, które przełamuje schematy to już rzecz, która cieszy mnie szczególnie.